Ali Qapu-paladset

Ali Qapu-paladset skiller sig ud i den vestlige del af byen Naghsh-e Jahan pladsen, foran Sheikh Lotfollah moskeen og betragtes som et af de vigtigste mesterværker i det syttende århundredes arkitektur. Opførelsen af ​​bygningen stod færdig i 1644.

Dette palads var den centrale port til alle de paladser, der blev bygget i Safavid-tidens område Naghs-e Jahan pladsen. Oprindeligt havde det et simpelt udseende og over tid, under regeringstiden af Shah Abbas, blev flere etager tilføjet. På Shah Abbas II's tid blev den store søjleloge tilføjet.

Safavid-kongen modtog ambassadører og højtstående personligheder i dette palads. På Shah Abbas II's tid, fra verandaen, der blev tilføjet til hovedbygningen, beundrede herskeren og hans gæster landskabet, polokampene, belysningen, fyrværkerishows og andre forestillinger, der fandt sted på pladsen.
Bygningens navn består af de to ord ali e qapu som tilsammen betyder "høj portal". Andre navne, som det har været kendt under, er "doulatkhane-ye mobarake-ye naghsh-e jahan" og "doulatkhane palace".

Bygningen er 36 meter høj og strækker sig over 5 etager, som hver har en særlig udsmykning. Vægmalerier af Reza Abbasi, en berømt maler fra Shah Abbas tid, malerier af blomster, planter, grene, blade, vilde figurer, fugle og smuk stuk i form af forskellige typer kopper og kander dekorerer hvælvinger og vægge.

I stueetagen er der to rum, som dengang var beregnet til administrative og statslige anliggender. På tredje sal er der den store loggia med 18 høje søjler; midt i netop denne loggia er der en marmor- og kobberdekoration, hvis symmetri afspejles i loftsdekorationen.

Alt ved Ali Qapu er storslået og værdifuldt. Ud over vægmalerierne, værket af den berømte kunstner fra Safavid-æraen Reza Abbasi, er der stukværket på øverste etage, også kendt som "musikrummet" eller "lydrummet". I denne del af bygningen er der brugt former af forskellige typer kopper og karafler på væggene: skabelsen og efterbehandlingen af ​​disse former, ligesom de er en dekorativ repræsentation og et tegn på stukkunstnernes kreativitet og opfindsomhed, var på en sådan måde, at de samme udhulede former absorberede ekkoet frembragt af spillernes og musikernes melodier, og stemmerne nåede lytternes ører på en naturlig måde og uden genklang.

Ford Richards, berømt maler, som besøgte Iran i begyndelsen af ​​Qajar-æraen, skriver om stuccoudsmykningen af ​​dette rum: "... disse fordybninger er som forskellige brikker af et puslespil, placeret ved siden af ​​hinanden med et bestemt...".

Ud over tidens gang, som desværre har påført Ali Qapu adskillige skader, har andre ødelæggende begivenheder, såsom angreb og dominans af afghanerne, adskillige krige og fordrivelse af hovedstaden og herskernes ligegyldighed efter Safavid-æraen. forårsaget uoprettelige skader på bygningen.

I Qajar-æraen var Ali Qapu i et par år bopæl og arbejde for Zell-os-Soltan (Red.note: prins, søn af Nasseroddin Shah og guvernør i Esfahan), som medførte ændringer i paladsets inskriptioner. Inskriptionerne på den østlige front af bygningen og de kalligraferede tavler over indgangsdøren, som nævner restaureringerne fra 1895, forklarer dette argument.

I løbet af de sidste fyrre år, på grund af risikoen for ruin, der truer Ali Qapu-paladset, og også takket være befolkningens og statslige organers opmærksomhed for kulturarv, er restaureringer blevet udført af kommissioner af lokale og internationale eksperter.

Alt i alt er Ali Qapu en veludformet ceremoniel bygning og en anden fin præstation af den arkitektoniske kunst fra den safavidiske periode, som fra toppen viser godt panoramaet af den antikke by Esfahan og dens årtusindårige udvikling.